En el cementerio parisino de Père-Lachaise se encuentra la tumba de Oscar Wilde, pertrechada detrás de gruesos cristales donde “la chusma diligente” -que diría Gertrudis Gómez de Avellaneda- deposita besos pintados con carmín.
Queda a unos pasos del mausoleo que guarda los restos de Allan Kardec, el autor de El libro de los espíritus. Cuando Kardec murió en 1869, Wilde tenía solo 15 años y aún vivía en Irlanda. Pero cuentan que el espíritu de Oscar Wilde habría dictado textos o mensajes, algunos de ellos a médiums influenciados por las ideas de Kardec, lo que genera un vínculo póstumo entre ambas personalidades, aunque sin fundamento histórico verificable.
El ambiente creado por la escenografía de El retrato de Dorian Grey, en la versión dirigida por Manuel Chapuseaux, que pudo verse el pasado fin de semana y podrá verse en el próximo, es un tanto tétrico, como de centro espiritista.
Pocas obras del siglo XIX tienen tanta vigencia como El retrato de Dorian Grey. Nunca la sociedad ha sido más hedonista que hoy día, donde ponerse botox es como ir al salón. En la novela, Dorian Gray, un joven inocente y apuesto, recibe la influencia de Lord Henry, un noble acaudalado con ideas notablemente hedonistas. Dorian se involucra en la carrera por una juventud eterna, cuajada de tentaciones y placeres efímeros. Su camino convierte su alma en un retrato monstruoso, que ni él mismo se atreve a mirar.
El actor José Roberto Díaz, que hace de Lord Henry, tiene una voz muy opaca, que avanza poco y no proyecta. Pero lleva a su favor una buena dosis de cinismo e ironía, que es decir inteligencia, brillo, y provoca en múltiples ocasiones las risas desde el personaje que logra crear.
La Dorian de Giamilka Fabián sin embargo, no logra convencerme, aunque en la 2da escena mejora. No obstante en la tanda del domingo pasado, a las 6:30 pm, se le iban a veces gestos femeninos que enseguida trataba de enmendar.
Cindy Galán como Cibill es bien convincente, sobre todo en la breve pero intensa escena del rompimiento entre Dorian Grey y ella.
El mayor descubrimiento que ofrece la obra es al joven actor Jovany Pepín, muy orgánico y como pintado para el papel del pintor que hace el retrato de Dorian Grey. Tan así, que uno extraña su presencia en el último cuarto de hora de la obra. Y destacable la solución coreográfica a los tríos sexuales de Dorian.
Esta novela es muy cinematográfica y siempre su puesta en escena teatral es un reto de cómo solucionar el tema del envejecimiento del retrato de Dorian Grey. La solución creada por Chapuseaux no es del todo mala. Aunque más parece un acto de prestidigitación. Pero, sin el uso de la tecnología digital, probablemente sería imposible. De cualquier manera logra la atmósfera necesaria de sorpresa en los últimos minutos.
El narcisismo de Dorian Grey, la exacerbación que provoca su búsqueda constante del placer, esa capacidad canalla de pensar solamente en sí mismo, se expone aun más en el segundo acto.
Vivimos un mundo herido por el síndrome de Dorian Grey, donde más vale un like que una palabra de amor; más se valora un escándalo entre delincuentes convertidos en estrellas, que un concierto de Juan Luis Guerra.
¿Dejará de existir el hedonismo? ¿Olvidaremos a Dorian Grey?
La obra sigue en cartelera de la Sala Ravelo este fin de semana.
¿Fin de una era y del síndrome Dorian Grey?
Según el historiador y antropólogo Josep M. Fericgla, esta era llega a su fin. Lo dijo en una entrevista en el podcast Tengo un Plan. Fericgla dice que estamos viviendo el ocaso de una era que comenzó con la industrialización en el siglo XIX y que culminará alrededor de 2050. Este proceso, según su análisis, traerá consigo profundas transformaciones sociales, económicas y tecnológicas que podrían redefinir la vida tal como la conocemos.
