Las interpretaciones de Mitsuko Uchida de las sonatas tardías de Beethoven son extraordinariamente ricas y visionarias. Grabadas en vivo en octubre de 2025, son en general más variadas que las de su excelente versión de estudio de 2006: la japonesa aporta aquí más variedad, ralentizando los finales de frase como si se detuviera a apreciar el paisaje antes de seguir adelante, o simplemente demorando el momento con picardía antes de llegar a una declaración culminante.
Los movimientos iniciales de las Sonatas núms. 30 y 31 adquieren una cualidad irresistiblemente fresca e improvisatoria, como si Uchida inventara cada recodo de esta música, y revela sin esfuerzo la personalidad distintiva de los breves scherzos de ambas sonatas. Aún más llamativa es la diferencia entre la calidez armónica y el carácter lúdico del final en forma de tema con variaciones de la Sonata No. 30, interpretado con una gracia fluida, y el “Adagio ma non troppo” de la No. 31, que en la larga y sostenida versión de Uchida suena más misterioso y ominoso de lo habitual, si bien con un matiz oportunamente bachiano en sus armonías, que pasa a primer plano en la fuga subsiguiente.
El drama se intensifica aún más con el movimiento inicial de la Sonata No. 32, en el que Uchida acentúa sus dramáticas y crudas disonancias. Y la forma en que sopesa cada acorde que abre el final con variaciones sobre la “Arietta”, extrayendo su rica resonancia, contrasta maravillosamente con los ritmos vivaces y las síncopas de la animada variación que comienza en el minuto 6:39, demostrando que sigue tan ágil como siempre.
