“Puccini Heroines” (2026) de Sondra Radvanovsky, cuya carrera ha seguido la trayectoria de las creaciones de Puccini de manera casi ejemplar, es una muestra de ello, más para una soprano que ha tenido el honor -y la responsabilidad- de interpretar a casi todas las figuras femeninas del maestro.
Como corresponde, el programa es muy completo. Grabado en directo en la Lyric Opera de Chicago, incluye arias de cada una de las diez óperas de Puccini (considerando “Il Trittico” como una sola). Existe un precedente para un proyecto de este tipo: las “31 Arias para Tenor” de Carlo Bergonzi, en las que crea un cronológico de los papeles para tenor de Verdi; aunque, que yo sepa, nunca interpretó ese programa fuera del estudio. Radvanovsky, en cambio, asume un riesgo mayor, grabándolo durante una serie de tres conciertos en febrero de 2025.
Para ser claros, el resultado deja sentimientos encontrados, aunque se erige como un maravilloso homenaje a Puccini. En particular, el extenso programa de la soprano estadounidense la lleva de vuelta a papeles de soubrette como Mimi y Musetta, que ya no puede interpretar vocalmente. Su timbre ahora ostenta una firmeza férrea que ya no es compatible con la suavidad de la costurera parisina o Lauretta de “Gianni Schicchi”.
En “O mio babbino caro”, por ejemplo, reemplaza el sentimiento con destreza vocal al elevar el clímax en La bemol con bastante despreocupación. Pero esto no significa menospreciar los pasajes más brillantes y la fuerza de las frases.
Así, si usted es un fanático de la ópera, va a encontrar los defectos. Sin embargo, a pesar de ellos, representa una impresionante muestra de virtuosismo y, por la magnitud de la empresa, Radvanovsky merece elogios. Estas “Heroínas”, entonces, deben entenderse más como un homenaje que como una antología.
