A mediados del siglo XIV, los grandes compositores europeos introdujeron en sus partituras el “contrapunto”, una técnica para hacer más variada y vivaz sus obras. La novedad muy pronto se hizo una práctica habitual que alcanzó su pleno desarrollo en el Renacimiento extendiéndose hasta nuestros días.
Se la define como una técnica de improvisación y composición musical que trata la relación entre dos o más voces independientes, con el propósito de conseguir un apreciado nivel de equilibrio armónico. Desde entonces, son contadas las obras de compositores occidentales en las que no figure esa técnica.
Entre muchos ejemplos conocidos, tal vez los más famosos en la afición dominicana, sean el cuarteto del acto final de Rigoletto, de Verdi, basado en un drama de Víctor Hugo, y la escena con que Puccini baja el telón para cerrar el primer acto de Turandot, que dejó casi terminada al morir.
En política, el “contrapunto” suele tener efectos contrarios del que se obtiene en la música y los gobiernos han sido ejemplos dramáticos de ello. El uso de diferentes voces “independientes” a muy alto nivel en la esfera oficial, gobierno tras gobierno, hablando sobre propuestas de reformas e iniciativas oficiales, a veces pendientes de ser presentadas, dista de crear el nivel de equilibrio armónico aparentemente deseado. En cambio, desafina y suele crear ruidos innecesarios que rompen la estructura lógica y razonable sobre la partitura en la que los gobiernos han aspirado a escribir sus obras.
La ausencia total de armonía en la composición gubernamental, a causa del empleo errático del “contrapunto”, pudiera restarle al esfuerzo el apoyo indispensable para convertir en ley el conjunto de iniciativas en las que el presidente Abinader cimenta el futuro éxito del gobierno. Aunque la técnica es común en la cultura musical de Occidente, es obvio que el “contrapunto” es ajeno a la tradición que vino con el “cambio”.
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