¿Cómo pudo Haydn componer tanta música sin repetirse? Hablamos de 104 sinfonías, 68 cuartetos de cuerda, unos 30 tríos de cuerda, numerosos conciertos, 127 tríos para barítono, misas y 13 óperas completas. Además, compuso 52 sonatas formales para piano entre las décadas de 1760 y 1790 (muchas de las primeras fueron compuestas para teclado en lugar de clavecín), experimentales en forma y armonía, a menudo ingeniosas, con motivos muy inventivos y texturas variadas.
Por lo que sabemos de sus habilidades, Haydn ni siquiera era un pianista excepcional, pero tenía mucho tiempo libre como director musical residente en la bucólica finca de Esterházy, donde nunca pasaba gran cosa. Un compositor menos entregado podría haber salido a pasear por el bosque, nadar en el lago, tomarse un trago y perderse en los arbustos, pero esa no era la manera de Haydn: se levantaba, se vestía y, lloviera o hiciera sol, ponía la pluma sobre el papel, siempre con energía, nunca con melancolía.
El pianista inglés Peter Donohoe, ganador del concurso Chaikovski de Moscú y reconocido como uno de los pianistas más destacados de nuestro tiempo por su musicalidad, versatilidad estilística y técnica impecable, ha publicado el segundo volumen de su estudio de las obras para teclado de Haydn. Se centra en las sonatas, sin excesiva reverencia, modificando melodías y dándoles un giro, como un animador en una fiesta infantil, aportando una gran riqueza de contexto. Un disco ligero, pero rico en matices, perfecto para un “dolce far niente”, donde solo prevalezca la música.
Ese, seguro, sería el mayor cumplido que se le puede hacer al genio de Haydn.
