Sanjuanero de nacimiento, criado entre un ambiente suburbano y con largas permanencias en el campo, desarrolló desde muy temprana edad un espíritu artístico que lo inclinó hacia el dibujo y la escultura, ya en su adolescencia, su agudo sentido de percepción de la realidad y una capacidad de observación que se fue sumando a sus múltiples lecturas, le acompañaron en su desarrollo.
Estudió en la UASD, donde se graduó de licenciado en Comunicación y, desde muy joven, desempeñó cargos en varias redacciones, fue director ejecutivo de El Caribe y posteriormente subdirector del semanario Clave. Actualmente trabaja como consultor en comunicación para la banca y el sector financiero.
¿Cuál es tu nombre completo, dónde naciste y cómo fue tu infancia?
Me llamo Víctor Bautista, nací en San Juan de la Maguana y puedo decir que tuve una infancia feliz, mágica, bucólica por el campo de mi padre. Crecí en un área suburbana, en Villa Flores, en una casa de madera techada de zinc que convertía la lluvia en algo mágico e inolvidable, pero siempre esperaba el verano con ansias para irme al campo, al verdor de los sembradíos de arroz, de habichuelas, de yuca y batata. Esos colores y esos olores están estampados en mí. En mi casa vendíamos leche, que llegaba en bidones, en un jeep Willis como los del Ejército. Para mí eso fue épico.
Una leche perlina, fresca. Me gustaba ayudar a vender. Fue una infancia de lectura de paquitos de Kalimán y de historietas del Viejo Oeste, de Marcial Lafuente. Leía horas y horas, acostado como Onetti. También dibujaba, en realidad copiando dibujos animados. En mi habitación pinté en una puerta de madera a Silvestre, el gato malo. Me salió perfecto en acuarela. También dibujé a carbón. Hice un busto de Cicerón, supervisado por un profesor de artes plásticas a quien solo conocí como Bodegón. Era media lengua y supe que vivió en Italia. Hice cursos con él en BellasArtes. Ya en la pubertad visitaba todas las tardes de la Biblioteca Municipal leyendo los clásicos, sin entender mucho, pero fluyendo en un mar de letras y anotando palabras que me parecían raras. Eso me hizo llegar a la UASD con un airecito de campesino culto. Me metí en el taller literario MCU y a veces iba a sesiones del taller literario César Vallejo, como visita curiosa.
¿Dónde cursaste la primaria, bachillerato y universidad?
Mi primaria fue la Escuela Francisco del Rosario Sánchez. Esa escuela tenía una piscina y una cocina espectacular, en la que se desayunaba de verdad. Esa facilidad no la tenía el colegio privado vecino, de riquitos, el Padre Guido Guildea. Sin embargo, siempre envidié el uniforme marrón con crema de los riquitos. El kaki que yo llevaba siempre me pareció fatal. Mi liceo fue el Pedro Henríquez Ureña. Ahí me hice bachiller en comercio y contaduría. Era un liceo especial porque el profesor de música, José Estepan, llevaba una guitarra al aula y a veces nos llevaba a un piano de cola emplazado cerca de un salón de artes industriales.
¿Qué otros títulos tienes?
Además de licenciado en Ciencias de la Comunicación por la UASD, soy máster en Dirección de Comunicación por OBS/Universidad de Barcelona y MBA en Dirección de Proyectos con Inteligencia Artificial.
¿Qué recuerdos especiales atesoras de tu infancia?
Creo que ya los mencioné en general, aunque me me faltan otros, porque son muchos recuerdos, como que alguna vez me dediqué a fabricar anafes de hojalata que vendía y carritos de palos con ruedas de javilla. Yo hacía maravillas con la hojalata, entre ellas una trampa para atrapar ratones, que fue muy útil.
¿Qué significó para ti la experiencia del semanario Clave y cómo influyó en ti como comunicador?
Clave Digital y el semanario Clave son parte de una carrera que me hizo pasar antes por El Siglo (redactor, editor, subdirector), por El Caribe (director ejecutivo) y antes por el periódico HOY (Subeditor de economía). Clave es especial porque fue un proyecto concebido por un grupo de admirables periodistas cancelados de El Caribe a raíz de la crisis de Baninter y de otras complicaciones sociopolíticas.
¿Cuáles han sido los autores, literarios y de crítica social que más te han influido?
Rindo culto a Jorge Luis Borges, a Julio Cortázar, Juan Rulfo, Haruki Murakami, Pablo Neruda, William Faulkner, García Márquez, Hemingway, Marcio Veloz Maggiolo, Manuel del Cabral, José Mármol y otros. Tengo pocos referentes, a quienes suelo releer, pero soy abierto. Pruebo mucho con la poesía, y también con la narrativa, que a veces dejo por mitad o antes de la mitad.
¿Qué te motivó a escribir El poder y el ruido?
Entre otros factores, podría mencionar la sociedad convulsa en que vivimos, dominada por agentes invisibles como el algoritmo. El tecnofeudalismo, que influye en las grandes decisiones, que impacta en la política, en la geopolítica y el consumo, y que ha creado la economía de la atención y la sociedad neurótica. Todo eso que nos ha convertido en una “casa tomada”.
¿Figuraste alguna vez en alguna lista negra de algún gobierno? Eso no lo sé. Quisiera creer que yo nunca he provocado miedo en nadie, es decir, ni en personas ni en instituciones. Nunca he hecho un periodismo anodino, ni tampoco de barricada o ideologizado.
¿Crees que el ejercicio periodístico tiene algún poder transformador sobre la sociedad?
Su poder -cuando es periodismo ético- es ayudar a entender, sirve para orientar en la toma de decisiones, prevenir y proteger, pero no encarna magia alguna, no es ningún cuarto poder. Es solo un buen compañero del conglomerado social, pero también hay un periodismo delincuencial que no podemos ignorar.
¿Qué es lo que te interesa transmitir como comunicador y como formador de periodistas?
Lo que más me interesa es dar a conocer el libre juego de las ideas, la libertad de pensar y decir, también ofrecer contexto, ayudar a contrastar y cuestionar. Estoy convencido de una sociedad que entierra las preguntas se sepulta a sí misma.
¿Qué desafíos crees que todavía tienes pendientes en tu trayectoria como comunicador?
En mi trayectoria como periodista mi gran desafío es saldar un pasivo que tengo conmigo mismo: escribir sin parar, escribir mucho, en todas las superficies y modalidades posibles. Escribir aunque sea para guardar, escribir para exorcizar demonios.
